Básicamente, porque es epatante sin resultar recargada, queda muy bien con pantalones negros y tiene varias referencias de moda que nos chiflan María José Pérez Méndez — @_MariaJosePerez — Hablar de Penélope Cruz los últimos meses es hablar, inevitablemente, de Donatella Versace. La mimetización entre actriz y diseñadora en la segunda temporada de American Crime Story es absoluta, quizás consecuencia inevitable de interpretar el nacimiento de un personaje, de un mito. Uno en el que la moda y los looks  cobran, como no podía ser de otro modo, una trascendencia casi brutal. Fue, además, un momento en el que la marca se enfrentaba a una diatriba expuesta con especial cuidado en el segundo capítulo: Donatella cree que las creaciones de Versace deben ser un poco más accesibles para el gran público; Gianni opina que un diseño es un diseño, y eso implicaba un barroquismo al que no quería renunciar. De hecho, no lo hizo ni para el diseño de la novia que cerró su última propuesta de prêt-à-porter, una que llevaba cruces bizantinas. Y el repaso a estos factores son necesarios, porque son los que explican el flechazo que hemos tenido con la camiseta de Versace que Penélope ha lucido recientemente.

 

La actriz ha acudido a un acto en Madrid con un total look negro en el que es inevitable atisbar referencias no solo a la casa de moda italiana, sino a la propia hermana de Gianni. Los pantalones negros ajustados, las botas de tacón, la chaqueta estructurada que potencia la fuerza de la silueta. Todo habla de un empoderamiento que, salvando las distancias, Donatella comenzó a hacer suyo tras el vestido corsé que lució en la Gala MET de 1993. Pero lo que hasta aquí nos ha traído es la camiseta de la firma, que además de toda la carga (estética y semántica) que contiene, tiene una vis práctica que habla de looks diarios. Vaya, que resulta epatante sin sobrecargar y, además, se antoja perfecta para llevar tanto con vaqueros como con pantalones sastre, o con cualquier otra pieza que se le quiera yuxtaponer. Sí, es muy, pero que muy versátil, y eso nos chifla… Aunque ahí no termina todo.Hay una última referencia que facilita todavía más el enamoramiento, y es a Christian Lacroix. Concretamente, a la sudadera negra con una cruz de pedrería que fue inmortalizada en la primera portada de Anna Wintour en Vogue USA, el número de noviembre de 1988. A poco que se conozca (más o menos) la historia de la cabecera, se sabrá que esa moda causó un gran revuelo al ser de las primeras que mezclaba la Alta Costura con el street wear, dos vocaciones aparentemente opuestas; justo lo que sucede en la camiseta de Versace lucida por Penélope. Que esa portada se publicase el mismo año en el que nació Vogue España, que se recupere justo cuando el mundo de la moda comienza a preguntarse cuál será el estado de este universo si Wintour se marcha (suceda eso cuando suceda); que todo esto coincida con el homenaje que Donatella ha realizado en la colección de otoño-invierno 2018/2019 al trabajo de finales de los 80 y principios de los 90 de Gianni y que la serie con la que se arrancaba esté cosechando buenas críticas es la cuadratura del círculo. Las conexiones cósmicas siempre nos han gustado.

FUENTE  VOGUE ESPAÑA